三万里残阳山河无疆，五千年汉唐高风激扬。纵观古今，艺术文化是人们生生不息的精神支柱，它滋养着中华民族千百年的辉煌历史，它孕育出古今中外文人墨客的传奇佳话，它激活了精神世界无限正能量的迸射。追溯到盛唐半官半隐的王维，其诗中有画，画中有诗，品其画镜，令人迷醉。回味近代枭雄傅抱石，笔墨挥洒，畅快淋漓，笔下似有千军万马，势不可挡。俯瞰当代水墨艺术家，犹如一朵莲花不胜寒风的娇羞，微风佛过中西合并的黄岑，传统与现实结合的姚媛，自由主义与理想主义结合的冉达。他们在当今的艺术圣殿中，驻足、留影、让人流连忘返，其作品历久弥新。

   国画大师傅抱石先生是位博大精深的学者，毕生著述二百余万字，涉及文化的各方面。他对古典文学与艺术的研究是同步的，于文学中尤钟情于诗，历代佳作无不熟稔，体现在他的画中。大致有三重点：首先是他最崇仰的战国时代爱国诗人屈原的《离骚》，心仪其品德情操，同情屈子“抱石怀沙”自沉汨罗江的悲壮结局，因而自号“抱石斋主人”，先生所作《九歌》图早已蜚声遐迩。另一个重点是石涛。先生青年时期编著《石涛上人年谱》，从上人的生活到作品，考据精详，故在艺术上受其影响也最深，且以石涛诗入画，随手拈来即成佳品。

    傅抱石先生取材最多的还是唐诗。唐诗在创作的当时就深入民间，即至今日，历朝士子必读的《四书》几乎尘封，但唐诗中的名篇却依然孺子能背。古代典籍中有关哲学、道德等内容能在一定条件下保存，而政治、社会的理论会随着时代变化而被人淡忘，只有诗的艺术魅力却永葆青春。画家取材唐诗有其普遍性的一面，然而先生创作的唐人诗意画却有不同一般的特殊性。

   傅抱石先生成名于20世纪40年代，但认知面并不覆盖到社会各阶层，给傅抱石带来更大名气的则是作于1959年秋的巨幅山水画《江山如此多娇》。1959年6月，应湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南长沙、韶山一带参观写生，创作了一批重要的作品，其中有《韶山》手卷，《韶山耸翠》《慈悦晚钟》《石壁浪泉》等韶山组画及《毛主席故居》等20余幅。7月上旬，他突然接到江苏省国画院要他速归的电报，大意是：抱石同志，中央来电，请你火速进京。于是他中断了写生创作急忙回家，到家后才知道是周总理和陈毅副总理联名点将，要他为人民大会堂绘画。于是，他冒着盛暑，匆匆赶到北京，下榻北京前门的东方饭店，任务是与岭南画家关山月合作，为人民大会堂作画。

   1959年是新中国成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏伟的是人民大会堂。中央邀请全国各地著名画家来京，按建筑布景需要分别作画。原打算请傅抱石和关山月先生分别各画一幅山水，时从北门拾级而上的步入宴会厅必经之地的迎面开阔大墙上，因来不及布置大型浮雕，需改用国画替代，故请已经到京的傅先生和关山月先生合作，以****词《沁园春·雪》为内容，合作画幅大画，题目叫《江山如此多娇》，是周恩来总理定的。这个挂画的地方，是所有进入大会堂宴会厅贵宾的必经之地，位置极为重要。这是当时作为政治任务布置的工作，无疑是时代赋予画家的一次特别的机遇。

   为隆重纪念傅抱石先生诞辰一百一十周年，由南京市广播电视集团、南京市文化投资控股集团、北京保利国际拍卖有限公司共同主办，南京十竹斋、泓雅堂负责承办,新浪收藏独家网络支持的“其命唯新——纪念傅抱石诞辰一百一十周年民间珍藏傅抱石作品展”12月9日在江苏省美术馆成功举办,展览持续到12月14日。正如傅抱石先生所说：中国人的胸襟恢廓，我看和这山水画的发展具有密切的关系。大自然界给予我们的教育是活的，伟大而无异议，而以南京为中心的江南山水，更足以洗耳恭听涤身心。绘画思想上，写实和自然的适切配合，再根源于前期传统，就非常灿烂地开辟了另一境界。