从各大拍卖行近年来的种种举措额可以确认一个不可否认的事实，亚洲化趋势已成必然。而香港将是这场亚洲化进程中的核心阵地，更是未来亚洲文化和艺术交易的中心。

　　香港一向是国际拍卖行的门户，仅看驻扎的优秀拍卖行种量就位居亚洲之冠，尤其是佳士得和苏富比，是其中深耕最久的两家国际拍卖行。2007年，宝龙拍卖也在香港驻扎。他们在香港形成了一股高端而且优质的拍卖氛围，无论是征件标准，还是服务质量和业务水准都得到了客户端的高度认同。尤其是佳士得自2005年在香港创建亚洲当代艺术专场，开全球拍卖之先河并屡创佳绩之后，便在香港营造出了一个具有整合亚洲艺术的平台，亚洲当代艺术在这个平台上获得了全面提升。谁又会轻易放弃这样绝佳的舞台呢?

　　首先，香港拥有全球口碑较高的买家和卖家群体，也就是所谓的跨界交易最成熟的交易平台，在香港拍卖最容易拉高成交价并能缔造交易纪录。第二，在香港注册公司门槛低，所得税低，法制规章完善，任何拍卖公司在这里都能行之有效地进入到实际工作之中。第三，有了佳士得、苏富比的磁场效应，再加上如果未来的香港拍卖能与香港博览会的档期配合，那么前往的客户和人潮将更为增多。

　　不过，虽然香港已经具备种种比较合意的条件，但要想真正都站稳脚跟，却并不容易。例如日本拍卖行ART BANK在2008年秋季香港拍卖会上，推出的都是西方版画和日本当代油画，结果参与拍卖的人数不到20位。重要原因就是拍品的市场性不够，激不起藏家的兴趣。另外一个问题，就是宣传也不够，鲜少有人知道其拍卖，同时对于拍品也不甚了解。所以，要到香港拍卖肯定要调整拍品内容。

　　正如日本三潴画廊负责人三潴末雄所言：“对于日本拍卖公司而言，需要时间去培养香港的本地客户。日本拍卖行跟香港艺术圈不熟悉，很多去佳士得的买家可能不会到日本拍卖行的香港场子去买作品。所以，进驻香港的拍卖行首先要雇佣香港艺术圈的人，每天与本地人交流，借以打进香港金字塔式的顶级社交圈。”

　　而去年秋季台湾罗芙奥在香港举办的首场拍卖会上，虽然取得了70%以上的高成交率，但是现场竞拍的显然多数还是来自台湾的买家。虽然由此显示了台湾藏家的强大购买力和忠诚度，但是作为台湾拍卖行如此辛苦和费力地前往香港拍卖，却依然要以台湾本土藏家为主要靠山，那么如此兴师动众的做法也就失去了意义。

　　台湾资深媒体人兼收藏家刘太乃指出，亚洲化进程不仅仅是二级市场的现象，艺术家也将亚洲化。在这样的态势影响下，各地美术馆、收藏家也都必然会亚洲化，没有任何人能置身事外。而且，亚洲化将来更会朝向学术和艺术史的方向发展。亚洲化概念将全面铺开。