2003年6月，雅昌艺术网完成了华辰拍卖有限公司网站( www.huachenauctions.com)的建设开发。

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　　雅昌艺术网悄然提速 网站业务推陈出新

　　今年6月10日，经过一个多月的准备和调试运行，雅昌艺术网的主站服务器进行了完全升级，原有的IBM 4000R升级为COMPAQDL380，此外，经过此次升级，网站无论从运行速度和可靠性方面都有了非常大的提高。客户反响非常强烈，对雅昌艺术网的发展寄予厚望。此外，经过此次升级，雅昌艺术网无论从访问量还是访问效果来说都有了质的飞跃，请看下面一组数据：

　　雅昌艺术网在六月份系统升级后平均日浏览量首次突破10万次，日平均访问人次突破5000人次，平均首页浏览量突破1万次，值得一提的是，雅昌艺术网的艺术论坛最高同时在线人数达到历史新高-92人同时在线。

　　这些数据说明，雅昌艺术网在集团的经营战略指导下已经开始驶入快车道。系统的提速推动着网站业务的提速，同月，雅昌艺术网完成了华辰拍卖有限公司网站( www.huachenauctions.com)的建设开发，其设计水平得到了客户和同行的一致好评。

　　此次的服务器升级，得到了集团领导的大力支持，同时电脑部也给予了非常大的技术协助，特别是电脑部的黄部长给予网络公司极大的帮助，从方案设计，技术实施到设备采购均提出了具有建设性的意见。

　　另外，雅昌艺术网经过近两个月的技术准备，于今年春季拍卖会前与美国、日本的专业图象处理软件开发商进行战略合作，全力推出网上超精细图片快速浏览的解决方案，将用于印刷的精细高图转化为特殊图片格式，使其通过浏览器在互联网上进行显示，彻底解决了大容量图片在现有带宽条件下的快速浏览。该解决方案在艺术品拍卖网上预展业务方面彻底改变了以往“图片太小，浏览不精，效果不佳”的情况，可以进行局部放大并且保证图片不失真，以达到网上鉴赏的目的。

　　借助本次春季拍卖会的热潮，我们首次推出该项服务(请浏览http://www.artron.net 首页链接)，并从2003年7月1日以后开始拍卖的各个专场中选择估价最高的前20%图片作为示例，使客户能初步体验到大图精览的表现能力。通过一段时间的试用，客户的反响非常强烈，希望我们能将此项服务推广应用到拍卖会专场中和拍卖档案中的所有拍品中去。据此，雅昌艺术网计划在今年的秋季拍卖会中应用大图精览功能针对拍卖公司和会员客户推出多种形式的有偿服务业务，拓展雅昌艺术网的有偿服务空间，在会员管理体系和新版雅昌艺术网的双重支持下，运行新的会员制商业模式，为雅昌广大客户提供更优质、更实用的服务。

　　2003年12月，雅昌艺术网参加广州艺术博览会。

　　2004年6月29日，雅昌艺术网顺利完成北京翰海春拍现场直播。

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　　雅昌艺术网顺利完成北京翰海春拍现场直播

　　摘自《上海证券报》报道：

　　今天举行的北京翰海2004年春拍,因雅昌艺术网的网上直播而显得格外令人关注。其实,早在今年元月9-11日,雅昌艺术网就携手北京翰海进行了9个专场,近3000件拍品的国内首次艺术品拍卖网上报价直播。拍卖现场的场景、拍品图片、报价变动、成交、流拍的情况在第一时间通过互联网传递到全球各个角落。直播3天内,吸引了25万人次,近500万的点击量,来自全球各地的咨询电话就直播技术、操作等提出了大量的问题。

　　2003年中贸圣佳举办的秋季拍卖会,中央电视台曾用近半个小时的时间现场直播傅抱石《毛主席诗意画册》和齐白石《诗意画册》两件拍品的拍卖。当然,毕竟更多的人关注的是大量普通拍品的成交价格,同时,视频直播在保护购买者隐私方面也有一定的问题。因此,全场拍卖电视直播几乎不可能实现。为了弥补这方面的缺憾,同时为了让更多艺术品爱好者能足不出户就了解到大型拍卖会的成交情况,作为国内重要艺术品收藏投资门户网站的雅昌艺术网,在最短的时间内推出了互联网拍卖会网上直播系统。

　　2009年10月1日，雅昌艺术网特别策划的“献礼新中国美术60周年大型图文专题”上线。

专题截图

　　　专题链接：献礼新中国美术六十周年

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　　献礼新中国美术六十周年

　　1949年新中国成立到1976年“文化大革命”结束，这一阶段的中国美术史的主要特点是在美术创作的方向上，****思想和文艺思想处于绝对主导地位。从1949年开始的新年画运动和同时进行的中国画改造，到五六十年代的造型艺术构成了图解性的故事连环画，人们可以从中看到这个时代发生的政治、经济以及党内外的一切事情。

　　当时的艺术家面临的是必须用画笔直接表现社会主义建设和歌颂时代英雄，艺术表现出工具性特征，创作新年画表现社会主义建设的同时宣传党的领导的正确性;对传统国画的改造，使国画获得再现现实、宣传政治思想的可能性;采用苏联“社会主义现实主义”的口号是对于苏联当时的学习。 大多数艺术家同意以上应该为政治服务，成为歌颂党的丰功伟绩的工具，这个时期艺术似乎只能为广大的工农兵服务。

　　尽管在50年代，艺术家们经历了不同的政治运动，但是，在文化大革命到来之前，个人的趣味和灰色的调子也会在反映重大革命历史题材中出现，侯一民能够画出****和黑乎乎的矿工在一起，钟涵敢于表现****与农民并肩的背影。

　　从文化大革命开始 到1976年底之前，红卫兵的大批判、****的画像、工人、农民以及解放军战士的形象构成了十年“文化大革命”的艺术的基本内容。

　　作为“****时代的美术”，1976年的美术是在****文艺思想的指导下，通过一体化的艺术体制，各种思想观念上的冲突，才逐渐完成****的社会理想和社会主义新中国的形象建构的，而且，正是在这一历史过程中，诞生了一大批被称为“红色经典”的美术作品。

　　1976年至1989年，文化大革命结束，四人帮倒台。“以阶级斗争为纲”的历史结束了，艺术的丰富性成为可能。而改革开放的社会转型，导致中国美术发展进入到一个新的历史时期。思想解放的历史情境使这个历史时期的美术创作出现了三个主流方向：一、以“伤痕”和“乡土写实主义”为代表的写实主义绘画，由于其反思文革和弘扬人道主义精神的价值取向，成为此一时期最早引起关注的艺术现象;二、以机场壁画为开端的形式上的唯美主义和以中央美术学院油画系教师为主要力量的纯化语言的学院主义，是此时两种不尽相同的重返艺术的方式，而主动逃避政治观念和对现实生活的干预，开掘艺术学科自身的学术深度，是这两种艺术追求的特点;三、在此期间产生了更大影响，并引起众多争论的是从1979年“星星”美展开始，在1985年演变成全国性的新潮美术，并于1989年“现代艺术大展”后式微的中国式现代主义艺术。它是改革开放以后，中国艺术家特别是年轻一代艺术家主动吸收西方现代主义的文化艺术，来反思和重估中国社会与文化价值的结果。

　　那个时代的青年人走在艺术变革的前沿，罗中立的《父亲》、周思聪的《人民和总理》、陈丹青的《西藏组画》、袁运生的《泼水节》、广廷渤的《钢铁汗水》等优秀作品的面世，以及稍后靳尚谊的《塔吉克新娘》和詹建俊的《高原之歌》等作品的出现，以及老一辈艺术家刘海粟、朱屺瞻、李可染、赖少其、吴冠中、张仃、华君武、黄胄等人新作，标志着中国美术向前迈出了新的步伐。

　　对于美术创作而言，1990年到今天，最重要的莫过于中国市场经济的兴起，大众文化的出现和全球化进程的加快，正是在这样一种历史情境中，出现了反映都市和大众文化的美术创作;而在艺术创作方法上，则主要体现在对传统中国文化和20世纪以来的文化变革的直接挪用，以及非架上艺术方式的迅猛发展，则与全球化和后殖民时代的背景相关。

　　90年代：市场经济导致新现实

　　大多数人认为1989年的“中国现代艺术展”中的“枪击事件”具有象征性，因为在之后的6月，喧闹的人们也是在广场上的枪声之后沉默的。这个时候，批评家和艺术家(包括高名潞[1949—]、费大为[1954—]、周彦[1954—]、徐冰[1955—]、黄永砯[1954—]等人)陆续出国，在他们看来，国内已经没有了自己继续工作的必要性和可能性。于是，在1989年之后，从1987年开始的对现代主义的质疑只有留给在国内的艺术家和批评家去思考。

　　1992年开始，市场所带来的新的展览机会让艺术家具有了更多的空间与可能性，从1993年开始，他们的作品陆续可以在全球任何一个国家的画廊、美术馆以及展览会上展出，并且在这样一个过程中得到销售。

　　在市场背景下，90年代初出现的“玩世现实主义”和“政治波普”通过1993年的香港“后89中国新艺术”和同年威尼斯双年展以及之后的若干国际性的展览，逐渐得到了全球的认知。这两个艺术现象都表现出对本质问题的放弃，1989年6月之后，当许多现代主义艺术家感到窒息的时候，方力钧(1963—)说他心灵已经打开，他感受到了“海阔天空”，他用朋友和自画像来表现他所熟悉的情绪——放松、自嘲、调侃以及没有目标的游戏状态;而王广义(1957—)则开始将商品问题引入过去的政治符号的记忆中，他很奇怪地将文化大革命的工农兵形象与西方商品的标志或者符号联系起来。

　　2000年之后：市场的制度化目标

　　艺术领域里的变化受制于经济领域和政治领域里的改革，如果经济和政治领域出现了问题或者危机，艺术无疑将出现难以预测的变数。反映在交易上，艺术市场自然会出现增长、调整或者萎缩。应该看到的是，中国的市场制度还远不完善，当市场成为不稳定时，也会同时带动着短期的利益和没有规则的竞争，当太多的艺术家试图在市场中获得利益和名誉上的成功时，本来就制度不全的市场就会暴露出问题。2003年之后，中国的当代艺术的价格出现了迅速的上升，随着国内外拍卖市场对中国当代艺术高价的推动，推出了一系列的明星艺术家和天价作品。

　　建国六十周年，中国美术可以说是，发生了翻天覆地的变化，这么多年，美术界一直是在提出问题，同时会有无数的人提出解决方案，因为行动比思想更有力，正是这样不断地通过有效的方式成功地解决时代的提出来的问题，我们的艺术才是真正有意义的，才是成功的艺术。

　　摘录自《新中国美术史》《20世纪中国美术史》

　　2010年1月22日，雅昌艺术网十周年举办系列内容建设讨论会，2月5日至6日，雅昌艺术网画廊和拍卖频道内容建设的讨论会相继在北京召开。

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　　雅昌艺术网十周年举办系列内容建设讨论会

　　雅昌艺术网十年发展得到了业界的广泛支持和肯定，外界对我们要求不断提高，肩负责任不断增加，同业竞争日趋激烈，诸多因素让我们必须具备强烈的危机意识，必须对网站内容进行整体规划，以求持续长远的发展。因此，对于网站内容的自我检讨及与用户面对面征求意见成为寻求突破的关键。

　　在万捷董事长的亲自指导和参与下，雅昌艺术网十周年伊始即展开了一系列针对网站内容建设的讨论会。截至春节前夕，已经举办了“雅昌艺术网内容建设讨论会”(深圳)“雅昌艺术网拍卖频道内容建设讨论会”(北京)及“雅昌艺术网画廊频道内容建设讨论会”(北京)三场会议，专家针对网站及各频道整体定位、资讯及学术建设、工具使用、页面设计、资料打造、宣传推广、服务质量等各方面提出了很多批评意见和建议，这些意见成为我们下一步网站改进工作的重要参考。

　　首次“雅昌艺术网内容建设讨论会” 于2010年1月22日在深圳美术馆举行，众多知名学者包括《大艺术》杂志主编陈默、中山大学教授冯原、《江苏画刊》杂志编辑靳卫红、《黄河》杂志副主编刘淳、深圳美术馆艺术总监鲁虹、华南师范大学教授皮道坚、深圳雕塑院院长孙振华、中央美院教授殷双喜、中央美院教授邹跃进、北京大学教授朱青生、深圳美术馆馆长宋玉明、《当代美术家》杂志主编俞可、中国美术学院教授吕澎等，参与讨论并对雅昌艺术网十年内容建设等各方面提出了尖锐而中肯的批评意见，这使我们更加清楚到自己的不足，明确了下一步的改进方向。

　　2月5日至6日，雅昌艺术网画廊和拍卖频道内容建设的讨论会又相继在北京召开。

　　与会画廊界专家及代表有：偏锋新艺术空间负责人王新友;北京空间负责人李苏桥、东站画廊负责人杨滨、星空间负责人房方、林正山艺术空间负责人林正、伊比利亚总监夏季风、亚洲艺术中心经理李宜霖;墙美术馆馆长冀鹏程、长征空间艺术总监David、北京公社经理吕静静、程昕东艺术中心的凡子、其他画廊负责人黄晔、千年时间画廊负责人张思永、红三房画廊负责人高燕、太和艺术空间负责人贾廷峰、宏艺术空间负责人张宏、别处空间代表孙士娴、八大画廊经理徐泳涵等。

　　拍卖界专家及机构代表有：中国拍卖行业协会艺委会副主任刘幼铮、中国嘉德董事副总裁寇勤、北京翰海拍卖有限公司副总经理张跃进、北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇、太平洋国际拍卖有限公司总经理易文茹、北京永乐国际拍卖有限公司总经理董军、北京长风拍卖有限公司副总经理张艺涛、中央美术学院副教授赵力等。

　　万捷董事长等集团和公司领导等亲自参加三次讨论会议，对雅昌艺术网内容建设给予了极大的关心和支持。讨论会让我们认识到：要与客户充分沟通，了解客户需求，明确定位和服务对象，明确网站内容建设目标，建立科学标准，形成机制规范，挖掘整合资源，突出技术优势，不断增强服务意识，提高服务质量，才能把网站做得更好。

　　讨论会议还将持续下去，未来计划在上海、广东等地更广泛征求意见。讨论活动也将形成机制，在长远发展过程中随时与各类专家保持联系，听取意见建议，不断完善自我。

　　董事长万捷向与会专家介绍雅昌艺术网十年发展

　　与会拍卖公司负责人积极提出批评意见

　　2010年1月23日，由北京雅昌文化发展有限公司&雅昌艺术网主办的2009年媒体答谢会在北京竞园举办。

　　到场媒体在签到薄上签字

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　　因为有你，我更精彩

　　雅昌2009媒体答谢会，香气宜人

　　2010年1月23日下午，由北京雅昌文化公司举办的名为“香亲会——2009雅昌新年媒体答谢会”活动在温馨愉悦的气氛中圆满落幕。活动在位于竞园图像产业基地，环境别致典雅的木兰艺术空间举办，现场包括中央电视台、新浪网、时尚网、福布斯、罗博报告、BQ北京青年周刊、北京晨报、北京晚报、新京报、京华时报、艺术与投资、典藏、艺术财经等与雅昌关系亲密的23家核心媒体出席，媒体答谢会上雅昌文化市场部与媒体朋友一起回顾2009的同时，还一同分享了雅昌文化公司2010年的推广工作。

　　雅昌集团市场部总监、文化事业部副总经理 池刚 在答谢会上致感谢词

　　在过去的2009年里，由雅昌主办或者协办的各项活动，包括艺术中国2008、雅昌十五周年展览、中国表现主义油画八人展、雅昌艺术财富论坛、中国写实画派成立五周年特展等均得到了广大业内外媒体记者很大的支持与帮助。2010年，恰逢雅昌艺术网成立十周年之际，面对即将到来的第四届AAC艺术中国·年度影响力评选(2009)颁奖盛典，雅昌文化公司计划取得更高的成就以及更多的关注。因此，在答谢会现场文化公司 池刚 副总经理除了表达雅昌文化公司对媒体记者朋友由衷的感谢，也希望新的一年里他们能给予雅昌更大的宣传支持。

　　工作人员为到场媒体佩戴手腕花

　　活动以“香亲”为主题，与“相亲”谐音，是希望把这个答谢会打造成雅昌与媒体的一次浪漫约会。整个活动的规模不大，但是气氛温馨、愉悦，精致的餐点、别致的手腕花、香气宜人的下午茶时光，恰似一群好友的聚会。在嘉宾互动环节，一首由来自加拿大的歌手弹奏并演唱的，用到场媒体名称及记者名称填词改编的，《月亮代表我的心》将整个活动带进了高潮，给现场嘉宾带去了特别的惊喜。通过这样的方式，表达了我们对现场媒体由衷的感谢之情，更让他们感受到我们的真诚用心，使得我们与媒体之间的关系更加的稳固和亲密。

加拿大歌手现场演唱《月亮代表我的心》

　　出席媒体与雅昌一起回顾2009.展望2010

　　2010年5月17日，雅昌艺术网特别打造的“靳之林数字文献中心”正式开通上线。

　　相关链接：靳之林官方网站

　　靳之林油画大展—展现艺术家独特的人生轨迹与面貌

　　由中央美术学院、中国美术馆、中国美术家协会共同主办，雅昌企业集团承办的“靳之林油画大展”近日在中国美术馆隆重开幕。本次展览对靳之林先生60余年艺术创作进行了全景回顾和展示，除展出两百余幅油画作品，近百幅素描作品之外，还以文献展的形式讲述了靳之林致力于民间美术研究之历程，将其数载艺术探索理念完整的贯穿了起来。此次展览将展出7天，于5月23日结束。

　　该展览总策划谢素贞女士表示，靳之林在艺术界是个“异数”。师从于徐悲鸿，齐白石，董希文等先生，建国初期就以《毛主席在大生产运动中》、《南泥湾》等作品享誉中国油画界。除此绘画方面的成就之外，众所周知，靳之林先生还在考古、民俗学、文化学、美术创作方面都有成果。

　　靳之林的油画风格保持油画的西方语言品质的同时，融入了强烈的中国国画写意笔墨，由此形成了自己独特鲜明的艺术个性。其早期作品，如《太行山村的早晨》，以风景写生为主，表现了纯朴真实的生活气息;60年代，他的作品更多表现新中国建立初期，劳动人民质朴、憨实的形象，如《南泥湾》、《延安老农》等就是这个时期的经典创作;70-80年代是靳之林对中国文化修养的风范和西方印象派画技的融合几乎达到出渐化入境的地步，是其创作的又一全盛时期，《宣君大雪山》、《凤凰山麓》、《延安最后一场雪》都是这一时期著名代表作，笔法生动，构图磅礴，形成了一种高度统一的自由和抽象性。

　　靳之林对艺术的探索一度突破绘画的范围，延伸到考古、民俗学、文化学、美术创作等方面，这些成果汇聚成靳之林独特的艺术人生和艺术面貌。在大型环厅的现场，还首次展示了靳先生从不对外发表的研究文献，内容从中国图腾文化学说到考察濒临失传的傩戏和辰河高腔《目连救母》;从讲陕北剪纸美术带到大学讲堂，到帮助成立小程民间艺术村和碾畔黄河原生态民俗文化博物馆，透过对于这些文献的展示发表，观赏者深入体会到靳之林对中国民间艺术研究和推介不懈所付出努力，非常令人动容。1995年，靳之林荣获了法国功勋与敬业最高委员会颁发的“金质十字勋章”。这是一个学习西方油画的中国人研究中国民间美术取得的最大荣誉。

　　与此同时，“靳之林数字文献中心”正式开通，人们可以通过此文献中心了解到关于靳之林最权威、最全面且最专业的文献记载信息。为了能让更多人了解到靳之林对中国艺术界做出的杰出贡献，全球最大的中国艺术品门户——雅昌艺术网特别为靳之林先生建立“靳之林数字文献中心”，利用数字化技术和数据库的文献管理技术，对靳之林先生的艺术成就按文献类别进行数字化存储管理。该数字文献中心主要由“靳之林数据库”、“靳之林官方网站”组成，通过“一库一网”的形式，实现靳之林先生艺术成就的全记录，为靳之林先生艺术成就的传播提供便捷、快速的网络平台。

　　浏览“靳之林数字文献中心”敬请登陆靳之林官方网站http://jinzhilin.artron.net，或者登陆雅昌艺术网www.artron.net查阅靳之林官方网站内容。