陈丹青与22院街艺术区负责人曹女士以及三木国际艺术中心策展人迟首飞

　　雅昌艺术网：取三木这个名字有什么意义?

　　迟首飞：我们三个朋友一起创办了三木国际艺术中心，取意众人拾柴火焰高。我们三个对艺术都比较感兴趣，一位朋友是做收藏的，还有一位是做媒体的，我自己是画画的，几个朋友在一起，想做点事情，渐渐的就形成了这样的想法。对我来说，我自己做过个展，也知道一个画家做展览有多么难;第二，我也知道一个画家跟画廊打交道的困难，还有一个画家真正想让他的作品让大众认识就更难了，我们想做的是这样的一个事情，就是能帮助这些真正有潜力或者是有爱好的藏家。还有就是我们想做一些学术，为美术界做点儿事情。

　　雅昌艺术网：这是三木第一个展览吗?

　　迟首飞：严格意义上说是。

　　雅昌艺术网：你怎样看陈丹青?

　　迟首飞：他应该确实是一个学者，也是一个能够真正有影响的人，他可以说很真实地表达出他自己，他跟社会，跟世界的关系。有好多人太做作了，说的都是一些言不由衷的话，最可贵的一点，我感觉陈老师有思辨、有学识，这是最可贵的，而不是胡说。像有一些媒体圈里边，娱乐圈里边有好多人什么都说，那种人的言论影响不了人们。我自己不是研究生毕业，我自己考研考了三年，每年都是英语过不了，从这一点上来说，我跟陈老师更近。我当时考的不是他的研究生，我的专业课，我可以考第一名，政治也会过，英语第一年我考29分，第二年我考27分，第三年我考了17分，后来我绝望了，之后有好多老师说这个学生我很喜欢，我想要，但是没有办法。后来我只能在这个体制内做艺术家。当然我不后悔，我同样地可以听这些老师的课，同样地可以做我喜欢做的事情，可以不给我那个平台，我可以去自己创造平台。

　　雅昌艺术网：第一个重要展览就邀请陈丹青，您是出于怎样的考量?

　　迟首飞：我感觉版画在中国一直是处于劣势，好多知名人士，包括一些老画家，像古元这些老版画家的市场也不是很好，不被人关注，另外好多人对版画可能有误区，就是他认为版画可以印刷，很简单，想印多少印多少，通常角度来说，大部分人的概念都是这样的，但实际不是这样的，它跟其它的画种并没有说哪个高，哪个低，也是一个画种，在中国版画的推广上面我们想尽一份力，这是其一。其二，因为陈老师的《西藏组画》在美术史上也是很有影响的，他自己对中国版画发展也起一定作用，要不然他肯定也不会说把这批东西非得要做版画，再就是从他的角度出发，我们也是想尽我们的力量为陈老师做这件事情。

　　雅昌艺术网：未来对于艺术家的选择基于怎样的考量标准?

　　迟首飞：我们第一站就是东北，因为我是从东北吉林艺术学院出来的。东北绘画圈元老级的，从胡铁林开始，我要把所有的画家，他从最开始画画的手稿、素描稿、图片，他培养了哪些人，把他们的手稿，做成一个文献类东西的，从美术史角度上来做一些展览。我们做完胡铁林就做袁运生，金之林，我们会找他们做这样的一些事，因为这些老画家，毕竟年纪大了，这些东西有时候会时候会遗落、遗失掉的，我们利用这样的展览把这些东西整理一下。有可能我们一年做一个人，或者是一年做几个人，前期可能稍难一点，预计今年年底我要把胡老师的文献展做完，明年有可能从胡老师开始要往下排顺序，东北这些在国内有影响的画家都要做。

　　雅昌艺术网：对于新锐艺术家的选择那?

　　迟首飞：这一块，我们有意识地签约有几个画家，一个方向是做展览，再一个是送到拍卖行拍卖。

　　雅昌艺术网：谢谢