守峰画叙

守峰画山水，亦如其画花鸟和书法一样，得“率真”二字。

因与他有同窗经历，故知其禀性，在审美情趣上保持传统文化底蕴，有家学之源。

观其近期山水之作，襄括所学心得。古人，今人技之所长，皆为我用。加之对自然之感悟，传统文化之营养，蔚然一格。

中国山水画，讲笔法，论立意，重意境，“外师造化，中得心源。”循序而进，终而“畅神”，非西方风景画能所比。守峰深谙此理与规律。作画中，恣肆纵横，浓重而粗犷，坚实朴拙的审美风格追求，正合其性，再观其山水长卷，亦基于此，物象与心源浓缩于笔下，崇山峻岭，舒展于焦墨黑白之间。莽莽苍苍，率真之气跃然纸上。

“从来笔墨之探奇，必系山水之写照。”（《画笙》）

五十年代，以李可染、黄宾虹、傅抱石，为代表的山水画家，在时代背景的要求下，倡立以写生介入生活认识和创作表现，开拓了又一代画风。经过数十年的印证，实践。无疑也是一条山水画发展之路。

“行万里路”，开拓襟怀，储丘壑于胸中，也正是守峰下之功课。他往返于京城与太行之间，以诸多前辈和自然为师，不墨守成规，不设茋篱，披卷挥毫，作品盈匣。以“写意性”贯穿写生之过程，青涩而不烂熟。其独特的个人面貌，初露倪端。

观沧海于一粟，窥全豹于一斑，我们拭目以待，其山水画艺术的成熟期。

今闻其将近期山水之作集结成册，并嘱余为序，仓促之间，草文而贺，以寄祝愿。

                            辛卯中秋，                                     张彦于羊城。