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苞米人

苞米人

  • 编  号:38217
  • 作  者:潘德海 查看拍卖记录
  • 销售状态:待售(不可在线交易)  
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  • 售  价:议价
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苞米人
杨国际艺术中心
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  • 资质:
    AGA
  • 评分:
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  • 印象:
    特别漂亮 优秀作品 热情专业! 高贵 Excellent 添加
    确定
  • 经营时间:
    14年
  • 展厅面积:
    500平米
  • 地    区:
    北京-朝阳-798
作品信息 作者信息 交易评价 本画廊其他作品
尺寸 120x150(cm) 创作年代 1998年
作品分类 油画 题材 人物 材质 布面
作品标签 空间装饰,人物
适用空间 书房 盥洗室 酒店

作品介绍

潘德海从现实出发,将生活中比比皆是的胖子形象拉回到三四十年前的社会政治和生活场景之中,不同时空背景下人物形象和衣着的有趣嫁接和组合,即刻产生出诙谐和幽默的戏剧化效果。而那些难以计数的象征着生命痕迹的苞米颗粒,如今也转化成一个个体态溜圆的胖子形象,鼓囊着一脸的横肉,令人发笑。
不管是以今讽旧,还是以旧讽今,潘德海的绘画始终没有脱离开人的形象,他始终在给人的形象寻找一个安身立命的真实状态,而这个真实状态不是单纯的外部可见环境所能直接代表的,毋宁说,他一直在用自己的方式寻求人的生命活动的可能方式和意义。
——批评家 高岭
从苞米人到小胖仔,潘德海一直利用类似的形象为载体展现艺术家对生命气息的理解。从一个艺术家敏锐的体验出发,记录下时下生活的变化。
——画廊黄页编辑 王嘉璐

作者信息

潘德海

潘德海

出生年份: 1956
籍    贯: 吉林-四平

作者介绍

1956 生于吉林省四平市
1982 毕业于东北师范大学美术系
1986 组织成立“西南艺术研究群体”
1988 参加黄山艺术研究会

潘德海 19563—吉林四平人。擅长油画、水彩。

1982年毕业于东北师范大学艺术系油画专业。曾在深圳大学艺术中心从事艺术设计。云南省地矿局中学美术教师。作品有《掰开的苞米—凝结了的粒子》、《掰开的苞米—后山》、《掰开的苞米—八月 》等。论文有《想象与行动的对话》。

大概是1982年开始,潘德海的绘画语言受到抽象表现主义的影响,这个伟大的主义影响了很多中国的艺术家,他们的经历大都相似,只能从整个学校都没有几册的画册中看看他们景仰的大师作品,潘德海也不例外,虽然当年没有机会出国看真迹,但是1983年中国美术馆举行的毕加索的油画展还是极大激励了潘德海。当年潘德海借了一百元坐了三天三夜的火车奔向了北京,一路上过得非常拮据,但看到了真迹后,潘德海异常兴奋,他觉得自已的绘画是正确的。回到昆明后,潘德海异常兴奋,生产能力超强这个时期他绘画是典型的抽象表现主义,在我看来,这算是一个练就技术的好时期,要说严格的观念产生,应该是被学术经常拿出来评论的“苞米”系列。可是任何一种变化都不是突然的,

仔细看他的作品,后来抽象的画面中开始有了五官,但不是人的五官,可能是山或是植物的表情,潘德海说五官也是模煳不清,但你能隐约辨别表情,从而感受到艺术家通过苞米要传达的感情,他说那些苞米是人的细胞,从细胞的角度来看,人的确是特别复杂的系统。在栗宪庭的笔下,潘德海无疑是西南青年艺术家中最杰出的人物之一,1985年在上海、南京举办了《新具像》画展。1986年成立了西南艺术研究群体。“苞米”系列的作品入选1989年中国美术馆举办的《中国现代艺术展》,从此,潘德海,即苞米也成为了学术界的共识。潘德海因此用苞米脱离了政治波普的洪流建设当中。在《中国现代艺术史》中有一段对潘海的评论:“艺术家通过他的作品告诉我们,对技法符号的选择本身并不说明任何问题,最为重要的是须倾听内心的唿唤。……因此,风格也就是精神力量表现形式。”这段话使人想起黑格尔的“美是理念的感性显现”的着名论断。潘德海对自己的作品的阐释显得更为深奥:“灵魂内视自己,面对现实,外在的一切使他想到些什么呢?他能感悟到些什么呢?一把椅子,座山,一个生命体,灵魂应该怎样去解读、破译,怎样对这一切来进行新的超验的阐释,这是今天创造精神和生命灵魂所无法回避的一个深刻问题。”这是潘德海的内心自白,它是一个独立的世界,但并没有阐释自己的作品。就像萨特在《寻求绝对》中用存在主义来解释贾科梅蒂一样,贾科梅蒂成为萨持的媒介,正如存在主义也作为贾科梅蒂的媒介使他创造出独特的形式,从而在现代雕塑史上占一席之地。但无法从贾科梅蒂的雕塑返回到萨特的存在主义哲学。同样,我们也无法从潘德海的近期作品返回到他所设定的精神情境中去。

作品特点

内心有着对大自然的热爱与归属,于是主体材料笃定最天然、最环保的木与石,在客厅、餐厅、厨房开放式的空间里,除了原色的杉木外,就是清一色的鹅卵石,“为保留其原

色原貌,我们坚持不为木材刷漆,就是要这种感觉。太城市的不要,太现代的不要。”杉木用的是黄杉木,这种与潘德海“对上了感觉”的木材,因其天然的纹理、色泽及烘干后不易变形的特性,不仅被用于吊顶,还用来做自己设计的柜子,书架,门及门套,“别看这些材料自然素朴,就以为手工方面可以随意敷衍,真应用起来可要留神,工艺要精,既要保留自然本色的效果,也要注意拼接处的处理技巧,即所谓粗犷不粗糙。”

客厅及大部墙体都是在原色水泥的基础上,直接涂涂料而成,涂抹手法尽量自然。温暖的土黄,大地的泥土的感觉,一方面与自然相亲相融,一方面其暖暖的调子最适宜做家居底色。客厅处阿拉伯风格的壁炉是潘德海亲手设计的,用水泥纯手工拍出来,再涂上涂料,其纹理效果比墙体要粗犷得多,就是要表现它的原始、自然,还有一股遥远、神秘的气息。

交易评价