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丝绸之路

丝绸之路

  • 编  号:244215
  • 作  者:谢振瓯 查看拍卖记录
  • 销售状态:馆藏   待展览 2014-12-21号后可提货
  • 库  存: 1
  • 售  价:议价
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丝绸之路
宜水居
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  • 经营时间:
    22年
  • 展厅面积:
    1000平米
  • 地    区:
    福建-福州

分支机构

作品信息 作者信息 交易评价 本画廊其他作品
尺寸 320x60(cm) 创作年代 1979年 作品系列 人物重彩
作品分类 国画 形制 手卷 技法 重彩
材质 绢本 题材 人物
作品标签
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作品介绍

谢振瓯 《丝绸之路》 作品尺寸:320x60cm 作品材质:绢本重彩 作品年代:1979年

谢振瓯 《丝绸之路》(局部) 作品尺寸:320x60cm 作品材质:绢本重彩 作品年代:1979年

 

谢振瓯 《丝绸之路》(局部) 作品尺寸:320x60cm 作品材质:绢本重彩 作品年代:1979年

三十六年来,“丝绸之路”于我,是心向往之,是一个人的持久苦旅,是独自之于俗世平常的究竟,是历史碎片的拼图,抑或是链结虚实的多维现象,细心重叠出案头图式渊源的丹青锦绣,从而幻化为一摞摞丹青画卷的絮絮叨叨。这絮絮叨叨的丹青画卷,无不出自于对大汉盛唐气象的高山仰止,出诸于“丝绸之路”上多重古代文明交互沉淀的探询。

 

 

 

 

 

丝绸之路经行记

                                                                   ----谢振瓯

 

 

 

下围棋的第一子往往是试探,其实这一子多半是出自无知,而最末一子置上后,便毋须再顾念曾经了,因为已经“经行”、“经略”了一路风情。


  那年(1979年),因借读了《中西交通史料汇编》一书,我竟然悉心动念画起长卷《丝绸之路》。尔后的三十多年,便继续着以此为释疑解惑的漫漫丹青路。亦曾因之举家西安七年,一次次地出入河西走廊,新疆南北,山口关隘。个中充盈着历史,地域,人种族群,图腾崇拜千千年的奥玄尘纷。有《天方夜谭》中的阿里巴巴,念一句“芝麻,开门”的寻宝神话;可叩迹《大唐西域记》中三藏法师玄奘弘法兴化的清肃;有《史记》、《汉书》中记述汉建元三年和元狩四年张骞二度应募出使西域共历二十多年,持节重于性命的气象,班超戍边三十年,以“臣不敢望到酒泉郡,但愿生还玉门关”的矢志“定远”;这两个汉子一个回到长安不满一年,一个回到洛阳不足一月,就都病故了。足知其生命意志,全其力的家国牵挂。随之有了不远万里的大宛天马徕。于茂陵霍去病墓纪功石刻群中,可想象其为安邦护路的英年壮烈。传承中,便有了国人熟稔的汉唐边塞诗所传达的同样的铁血情怀。据知唐有十部乐,仅清、燕二部为中原本音,余者皆四方来献的伎乐,其海量吸纳和包容中,显示汉唐盛世的雍容和博大。这古代意义上的汉长安与古罗马;唐长安与君士坦丁堡(东罗马)。从《马可波罗行记》的告白天下,觉味威尼斯商人东行的一路见闻,这些仅仅是被记录的历史信息。1877年,曾七次来中国旅行的德国地理学家李希霍芬,七度感慨,将其命名为“丝绸之路”。从此,一百多年来,这尘封沙埋的漫漫古商道,重新为全世界各色人等回望历史、共享文明、重温和谐的万千珍重。“丝绸之路”以其作为东西方融合与交流的对话之路,为人类的共同发展作出的重要贡献而成为跨学科的学术课题大宝藏。如珍珠之尊贵的“敦煌学”,由于上世纪初敦煌莫高窟藏经洞的被开启,这仅仅是佛教传来而生发的一个小事件,因其封存的充盈珍贵,遂引来了美、英、法、德、俄、日本多国盗宝队的觊觎,还殃及内蒙、新疆。其劫掠物,如今遍陈于俄罗斯彼得堡的埃尔米塔什博物馆乃至法国巴黎、英国伦敦、美国纽约、德国柏林、日本上野的博物馆。唤来了震惊世界的“东方学”、“敦煌学”的热议。并学术出古雅利安人种的大迁移,斯基泰塞人南移的频频关注;亚历山大的东征旋风至中亚的帕克特里亚,希腊文明悄然落户了;随畜逐水草,匈奴、乌孙、大月氏人族群迂回西去。由于希伯来基督教文化的四方传布,唐长安有了景教波斯寺,粟特九姓胡商队携来的碧眼胡姬也落脚长安西市。公元八世纪的大唐天宝年间,伊斯兰星月的升起,与阿拉伯帝国的活力相激,发生在中亚的恒罗斯战役,因唐军的溃败而至大批汉匠出身的兵俘,流落中亚,催生出造纸术的西传,影响全世界。但是元、明以后,由于海上丝绸之路的繁荣而渐渐式微了。


  三十六年来,“丝绸之路”于我,是心向往之,是一个人的持久苦旅,是独自之于俗世平常的究竟,是历史碎片的拼图,抑或是链结虚实的多维现象,细心重叠出案头图式渊源的丹青锦绣,从而幻化为一摞摞丹青画卷的絮絮叨叨。这絮絮叨叨的丹青画卷,无不出自于对大汉盛唐气象的高山仰止,出诸于“丝绸之路”上多重古代文明交互沉淀的探询。这恍若“丝绸之路”千千年“和光同尘”的空间回放与时间定格。个中,化溶了几多长年文本解读的艰涩,比对考据的无趣,以及田野勘察的茫然和现实采风的轻浮,乃至于“一家星天下”的情亲予夺。于是有了开篇的《丝绸之路》和“大唐系列”的《长安西市图》,《大唐伎乐图》;以“佛教传来”系列的《唐玄奘荣归长安》,《鉴真东渡》,《空海入唐》;《丝路风情系列》;边塞诗的《山川河岳系列》及至统而括之的《锦绣文章系列25》的创作。并稍带出一路经行的一摞摞写生册和字不成章的《日迹簿》。“丝绸之路”这一个人的作业课题,既是于历史依依的回眸,又是对未来远远的深意,更是一个人不了的牵挂之迹化留痕。诸此之作综为一册,如君爱之,不胜快慰!唯此谨祈!


  今年6月22日在卡塔尔多哈举行的第38届世界遗产大会宣布:由中国、哈萨克斯坦、吉尔吉斯坦三国联合申报的“丝绸之路”项目成功,列入《世界遗产名录》。“丝绸之路”——横跨欧亚大陆的古代文化交流之路,商贸之路,所谓的世界五大轴心文明(希腊文明,波斯文明、希伯来文明、印度文明、中华文明都在这里交汇融合,成为包罗万象的共同历史记忆。千千年后的今天,“一带一路”战略构想的提出,就是要复兴古丝绸之路,既旨在开拓和平、友好、交流、互赢的现代丝绸之路。为实现美丽“中国梦”——大汉盛唐般的中华民族伟大复兴。时代亦为中国美术家提供了新的思考切入点。“丝绸之路”不仅是一个文化概念,也是一个历史概念,是更具综合意义的文化资源。基于文化,以至于对绘画的敬重,我们应深深地回望:敦煌莫高窟492个画窟的历代无可数计的画工画匠、新疆克孜尔石窟、曾经的古叙利亚、古希腊画师(难得的题壁留名)。唐于阗国画师尉迟氏传艺两京的西域画风;以及日本画家平山郁夫与丝绸之路的一生善缘。值此,期待更多的同行,远望前尘而经行于“丝绸之路”的美丽和自信中。

作者信息

谢振瓯

谢振瓯

出生年份: 1944
籍    贯: 浙江-温州

作者介绍

2004代理谢振瓯老师作品至今。 谢振瓯老师雅昌主页:http://xiezhenou.artron.net

综合型丛书《当代中国美术家档案》第一部分“中国画篇”入选50位中国画画家。他们都是当代中国画坛独树一帜的一流中国画家,体现、代表了这一时代中国画的最高品位。温籍画家谢振瓯名列其中。
王志纯20世纪70年代以来,谢振瓯一次又一次地奔走在古丝绸之路上。在那茫茫荒漠、斑斑残迹之中探寻着大唐帝国的踪影,追逐着他的丝路之梦。为了实现他的梦想,继1979年完成《丝绸之路》之后,他先后又创作了《长安西市图》、《大唐伎乐图》。画家为了完成这三幅巨制,前后竟用了七八年时间。当人们面对第六届全国美展的金奖作品《大唐伎乐图》时,也许难以想象这是一位业余画家呕心沥血、竭尽多年心力的劳动成果。
美术评论家程征曾以“繁”、“盛”二字精辟地概括了谢振瓯作品的审美特色。其构图,多采用长卷,以“大”与“多”来渲染“繁”与“盛”;其内容,丰富充实,人茂物丰;其设色,微妙变幻,绚丽夺目;其制作,极尽工细,不露痕迹。谢振瓯的作品中充盈着龙阁凤阙、玉辇金鞭、罗帷翠帐、碧树银花,一群又一群盛服华妆的矫男艳女或赏花戏雀、行酒歌舞;或对弈击鞠、走马田猎……其景象犹如梦幻一般乐而无忧。而画中的乐园并非再现唐朝的历史真实,而是画家假“盛唐气象”来表述隐在心底的愿望。
1984年8月,为了追寻唐代梦迹,谢振瓯举家北迁古都西安,成为陕西国画院的专职画师,从而结束了15年的业余美术生涯。从温州迁至西安,从业余美术工作者转为职业画家,也成了他在艺术创作上的转折点。到西安后,他基于以前的构想,仅仅画了一幅《唐玄奘荣归长安图》,仍沿续了前期的创作风格和表现手法。此后,也许是画家对唐代的历史氛围、社会生活、地理环境有了更深刻的观察、认识和体味,谢振瓯的画面开始从繁盛的绚丽趋向内省的平静,一幅幅古丝路组画式的作品取代了那些“万国笙歌醉太平”式的巨幅长卷。在《大漠静土》、《平沙深远》、《倦旅图》、《流沙不淹行行迹》、《天池饮马》、《天山初月》、《惊蛰》、《快雪时晴》、《胡天八月》、《岑参诗意》、《风雪葱山道》等一批作品中,不见了往日风和日丽的天都长街,取而代之的却是风沙弥漫的大漠萧荒;奔走于丝绸之路上的戍将胡商取代了作乐于歌舞场上的红男绿女。作品由表面的宏伟华丽转向内在的深邃博大,并逐渐注入了一种更为深沉、悲壮的审美内涵。画面上那些总是朝着什么目标奔波的使者、商贾、兵士、役夫、工匠……仿佛是在命运的征途上永无休止地向前跋涉着,既没有英雄的夸饰,也没有落魄者的感伤,平淡寻常。然而正是在这些寻常景象中,使人体味到生命的坚毅和奋发向上的民族精神。
我喜欢谢振瓯前期的几幅巨制,它们不愧是当代中国工笔画坛值得称颂的杰作,但我更欣赏他后期的这批丝路组画。谢振瓯前后期的作品都贯穿着一个唿唤大唐雄风以振奋民族精神的主题,其前期作品,规模巨大,轰轰烈烈,使人直面大唐帝国的繁华、强盛,具有一种动魂摄魄的魅力;后期作品,多为小幅,扎扎实实,表现古代各民族勇士坚毅、进取的品格,给人们带来更多的历史性的回味和思考。前期作品多悉心于史迹的考证和画面的编排彩绘,以精细的局部之和来体现整体的壮阔、威严;后期作品多表现三三两两的丝路行旅生活,景象寻常,色彩含蓄,却呈现出广袤、空寂、深邃、悲壮的审美意象。前期作品,设计精严、安排周到,偏重于理性制作,表现出熟练的传统工笔重彩画技巧;后期作品,构图灵活,用笔洒脱,偏重于情感投入,更多地吸取了水墨写意画的审美观念。这对当代工笔画的发展无疑具有积极意义。

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