赵力

常磊：冷军讲了他创作的动力和调整他的疲惫的情绪保证他创作比较好地进行，下边请赵力老师谈一谈对冷军作品的一些看法以及对其艺术语言的一些评价。

赵力：冷军先生的作品大家都知道，有很多作品，现在普遍大家能看到的作品基本上是以超写实为主的系列，我们这代人一般从两个途径了解到冷军作品：

第一个是展览，我们85年入学，九十年代的时候有大型的展览，冷军的作品基本是得奖专业户，很多重要的大展览都有他;

第二个画册，现在关于冷军先生的画册有很多，包括像重要的一些大部头的画册，还有自己专集性的画册，买他的画册也是很多的，大家作为学习、参考、认识、方法;

第三个，我们看到一些群展类型的东西，现在冷军的个展这几年是比较少的，今天在美丽道有这样一个展览，而且这个展览给我们提供了另外一种线索，除了两三张超现实主义的作品之外，实际上更多的是以《现场》为主的系列，这个系列是上次在郭润文先生的展览上，冷军先生正好坐我旁边，大家交流知道有这批作品，之前很多人不知道，在这里我今天转了一下，《现场》非常有意思，实际上是一个艺术家艺术创作的一种呈现，这种场景是有意义的一种场景，不是说简单的是一个生活类的场景或者是其他类型的场景，他是一个艺术家工作型的场景，这种场景在西方的艺术史里边，在经典类型里边是非常常见的，就是工作室的状态，甚至有一类题材专门是艺术家描写自己的工作室的状态。这种东西本来常磊先生让我来解释，我今天来的兴趣是想提问，等一会儿我会提几个问题。我在观察冷军先生包括这一类型的作品里边，我觉得有太多的疑问：

第一个疑问冷军先生也提到了误解的问题，我觉得误解是怎么产生的?我个人认为九十年代的时候我曾经一度因为写一些油画类型的研究文章涉及到冷军先生，当时觉得他没法分类，好像归不到哪个类型里，我挺反对把他归为写实的，我觉得不是写实类型，感觉是很难归类，但是不归类也不行，归到哪一类这是一个问题。

当时我也抱着一个问题提问你，第一，当时归类的形态里边有一些疑问：第一冷军为什么画超写实?这是一个问题，这个问题隐含出来从这个角度代表大家对他的误读，他是写实的，超写实是西方的，超写实是对写实的质疑才发展出了超写实，所以冷军现在承认自己是超写实，是不是也隐含着对写实本身的态度问题?这个态度不一定是否定，但是这个态度是什么?

第二，在另一个阶段里边大家可能看得比较多，大家也可能会提问题，也可能是冷军觉得大家对他的误读，在超写实过程里边他曾经画过一系列我们认为很重要的作品，就是《世纪风景》，他开始画的是一种工业化的机器，有意蒙上泥土，再把制作之后的配件放在《世纪风景》里边，我在93-96年写过一本书里边我觉得这是一种观念，我提了“观念写实”或者是“写实观念”，这一类东西，我看到一些非常有意思的方面感觉是写实的，但是“写实”是一种方式而不是一个结果，这是第一;第二，在写实的过程里边，我仔细看过很多他的作品，我发现他里边有很强的抽象性，怎么在一张作品里边平衡的?在这个阶段是这样。

刚刚冷军回答了一个问题，我已经有答案了，我老觉得他为什么，因为我也看过他一些国画，冷军怎么在几个画种里边绕来绕去的，他是不是想画成国画家了?后来他刚刚说得很好，他说他的兴趣，艺术家的兴趣、目标是使自己有感觉，他不断地变化，研究的对象和对对象的感觉，把感觉保留下来，这种跳跃是非常有意思的一种方法、方式，对于我们来说，对于很多艺术家来说一方面可以不顾忌你要从实的是哪个类型;另外一方面变得很自由，所以我很理解常磊先生提出的《限制·自由》的关系，这个关系米开朗基罗已经提出来了，他说：“艺术的创作就是在一种不自由之中产生的，因为限制才能形成一种创造。”原话大概是这个意思，限制产生创造，自由导致死亡，过渡自由没有限制就死亡了，这个话是他在画《西斯汀教堂》天顶画的时候说的，他们经常说你来改一改什么的，他觉得作为艺术家应该有限制，但是他画完以后的作品《创世纪》是名作，现在已经没有那种了，但是冷军也是如此，一方面绘画本身没有限制，但是绘画怎么能够变成新的绘画和不断创作的绘画，这个非常重要，在他的作品里边《现场》作品里边，我看到了一种“新绘画”，这个绘画和原来的绘画有关系，又出现新的绘画。比如在动态角度观察，近处看到是非常放松的，非常自由的，有时候脱离开具体的物象的描写，远看的时候整体性和结构性都非常清楚，我也想问的是冷先生画画是眼睛有点儿不太好，这种感觉是什么感觉?从这个角度问第三个问题：“在您的现在的认识里边绘画到底是什么样的?”