艺术家冷军

雅昌讲堂现场观众提问：冷老师，首先从艺术家界定上来说一个优秀的艺术家是半个思想家和半个科学家，您刚才讲了很多关于艺术家的思想或者是艺术家的表达、艺术家的感受，我想提问的问题是关于您绘画的技巧、技术方面，比如说您在画超写实绘画，极限写实绘画的时候，在绘制过程中的一些细节、技术问题，比如您画的是不是屏住呼吸，一点点地画出来?

还有关于媒介的问题，是不是媒介越来越少，特别少的，具体的这些技术方面您从未提及过，能不能就这个机会给大家阐述一下?

冷军创作过程大揭密：我怎么把超写实画出来的？

冷军：我也愿意在这方面交流一下，说了这么半天，我怎么把超写实画出来还没有说，很多人都问这个问题，我告诉你怎么做的，画什么东西是另外的，把人物摆好，弄好了，画布原来是自己做，做平，但是平而不滑，很平，但是上边有一点毛糙，怎么做到呢?我原来用过很多方法，我现在用了很多方法就是白乳胶，如果没有画笔用白乳胶，用进口的底料刷，刷到一定的厚度干透，一定要干几天，用水磨沙子，磨得布纹稍微出来的时候停止，这个时候再用稀的丙烯颜料，什么颜料都可以，我一般用赭红、赭黄或者绿都可以，丙烯的颜料调好轻轻地刷，干透再一遍，经纬线、十字刷，刷几遍以后上边有一层毛毛的，平而不滑出来了。

这个时候开始画大笔触。画了以后笔触有厚有薄，用纸粘下来，尽可能用油多一点，用三合油，我原来用百合的三合油，现在没有了，可以用004对一点油，又毛了一道，再画一遍，再粘下来……过程重复到什么程度，这个东西就得自己把握了，我会把握，你们要看了才行。

眼睛深入表达就深入，感觉就是生产力

再就是进入细节，进入细节也是慢慢的进入，开始画得很模糊，慢慢的，也都是这样多余的颜料粘下来，一直这样做，一直画到最后模模糊糊的，最后精密，这个就很重要，前边的过程占时间的80%，80%的时间都是做这个铺垫，就像画人一样，把肉先画出来再画上边的眼睛、鼻子等等，当然也是一起画，就是精确的时候，其实有的时候一个地方好其他地方都感觉很精彩，比如我过去画铁皮，笔在上边乱搅，搅完以后画几个精彩的铁皮上的铁锈，画几个位置，但是几个位置画在哪里就靠眼睛，实际上只画几个地方的铁锈，其他全是铁皮，皮肤也是一样的。皮肤就很光滑，上边有一点糙糙的，红的、黄的，在上面画几个小豆豆全是皮肤，如果不画小豆豆画一个别的东西，就是别的东西，有的时候就这么简单，这些跟我学理科又有一点关系(笑)。所以我做这些东西的时候，程序化、逻辑性靠自己的脑袋，我画什么东西都有一个预先的过程，比如我画木头，原来画木头凳子就是画得很精致，后来我发现还有更好的表现方法，先把木头如果是刷油漆，先画一个木头色的家具，干透了，上油漆，油漆上上去，剥落的地方用刀刮出来，粘好了，油漆也画好了，只是一遍，可能要画好几遍，油漆上有脏东西，再弄上去，再用刀刮一刮，反正它是什么样，根据你的感觉，你的眼睛很深入，你就能够表达得不深入，你的眼睛不深入就表达得不深入，刀刮的过程当中木纹就出来了，你说就是按照那个过程刷出来还不像木头吗?干了以后刮，湿了以后刮，反正是想办法达到你的感觉，感觉是力量，感觉就是生产力。

没有什么固定的方法，实际上法无定法，就是这个概念，到了哪个境界就有哪个境界的法，我觉得大家在学习的过程中，在成长的过程当中我不喜欢说学习，就是在成长的过程当中东方文化、国画一定要多看，书法、篆刻、写意，工笔就看看线，我跟你说西方的现代派艺术为什么吸引很多年轻人，为什么很多人喜欢，实际上很多人很厌弃古典，就是因为古典的审美趣味不是很高，西方现代派的艺术某种意义上就是受东方的，直接受日本影响，间接的受东方的影响，在审美的趣味上达到一个高度，比如莫兰迪、巴尔蒂斯的作品，包括马蒂斯、毕加索、塞尚、梵高都有东方的趣味在里边，只不过因为他学不好，他学出他的东西出来也可以，他反过来影响中国人。所以毕加索说：“中国人到法国来留学干什么?你们的艺术在东方。”毕加索是个高人，他说艺术在东方，东方有一个齐白石，跑我们这里来干什么?我们这里没有东西教给你，所以某种意义上，毕加索为什么能成为毕加索也是有他的道理的。