——写在卢中见工笔仕女画之前

以写意人物画杀入当今画坛的卢中见，不俗的成绩让人刮目相待，从《忆童年》《双头马》入选第十三届新人新作展后，一路凯歌，捷报频频。特别是一系列以潮汕民俗为题材的人物画令画界瞩目：《潮汕布马舞》获广东省首届中国画展金奖，《潮汕蜈蚣舞》获得全国第八届群星奖铜奖，《潮汕英歌舞》获得第九届全国美术作品展铜奖，直到《潮汕龙舟舞》获得全国第十三届群星奖金奖，揽括的奖项几乎把他的人物画推向了艺术的高峰。

可以说，写意人物奠定了他在画界的位置，那种雄健的笔力撩拨着高涨的艺术创作热情，人们以为他从此将一路把人物画写下去。在人们继续期待他写意人物的延续时，他却笔锋一转，潜心于山水画的研磨，用沉稳老辣的画风变化着黄宾虹的笔墨。当他的山水画以其独具一格的面貌展现于世人眼端时，人们不得不佩服他多才多艺。其实，艺术是共通的，他的艺术灵性与深厚的艺术底蕴，使他精于艺海之水性，很容易把握每种题材的艺术语言。当他的山水画频频入选并获奖，当其《卢中见山水画册》出版后，他的山水画又是令画界耳目一新。

在此同时，卢中见的花鸟画也并驾齐驱，他的《花鸟画入门》成为许多人学习的摹本，他的花鸟画也成为市场的热品，人们喜爱他那有其独特艺术形式而又雅俗共赏的花鸟画，特别是其雍容华贵的牡丹，在众牡丹画中独显其魅力，他轻轻松松地驾御着每种笔墨的技巧，并用自己特到的悟性变通着，使其转化为自己的绘画语言。卢中见就是卢中见，每次的“转型”，都能立马驾御每种题材的语言并显其个人风格；每种画种，都能在同行之中卓然而出，显现其崭新而特别的艺术风貌，

而今，他又回到人物画上，这次，却是工笔人物，跟写意人物不同的是，他以线、以淡彩淡墨一扫往昔写意人物厚重之风，清新秀丽的现代女性显示着他流畅的线条魅力，而淡彩设色更显女性柔媚之态。红学家文怀沙曾有诗：生平只有两行泪，半为苍生半美人。古来美人多为画家笔下之宠，或娇或媚或艳，或嗔或怜或怨，环肥燕瘦各有其动人风韵，才有郁达夫的“生怕情多累美人”。而卢中见一个个不施粉黛也娇媚的现代女性，略带装饰的韵味使她们带着浓郁的民族风情，处处散发着着淳朴的乡土气息，每每端庄迤俪。其女性都加上富贵牡丹花的装饰，更显着“绿艳闲且静，红衣浅复深”的娴静气韵，神乎内而发乎外，我们感受到的不仅仅是美丽女子，其丰腴神韵更处处透着母性的光辉，这样的女性才更臻美。有着母性的完美女性不仅使人爱、使人怜，更是使人信靠的港湾……