秋露有声吗？苇草稍儿在月色下泛着白光，露珠滚落，砸中再无气力 鸣叫的秋蝉。这一幕当属悄无声息的，但显然不是李老十的“鱼伴枯荷听露声”。荷本就不是枝蔓横生的脾性，偶有交错也根茎分明。即便花残蓬枯，荷依旧独立水 中，人在岸上闻见阵阵寒气却爱莫能助。于枯荷而言，秋露堪比“生命中不可承受之重”。更深露重，残叶上露珠滑入荷塘，鱼儿靠近枯荷，以为落雨。
 

         听露声，鱼伴枯荷亦不解其苦。

        这是 李老十墨笔下的荷，然而荷为人激赏更多是因它的高洁和姿质， “游莫胜于春台，花莫胜于芙蓉。”历代画荷者众，李老十也画，却只画无人问津时的秋塘。前人画荷凸显自然美，花残叶落也含秋韵；李老十的残荷仿佛专为“煞 风景”而作。他无意于在各大家的“艳葩”中寻觅独创新意的技法，只将孤寂的灵魂放进去，笔调沉郁，风格粗犷。山水大家黄宾虹言及笔法，“画之分明难，融洽 更难。融洽中仍是分明，则难之又难。大名家全是此处见本目。”老十画残荷即不欲看重笔力和气势，墨色才是着意处。李老十自言“遍写荷塘不见花”，他实则以 心境入画，心中所想乃目力所见，“生息参透否，无语对寒秋。”于是三两枝残荷在其笔下也呈现出沉郁的秋塘全景。

        秋之静美在李老十的残荷中是找寻不到的，但这满目凋零里蕴含的无比张力远胜夏花。