（雅昌艺术网总经理 蒋伟）：由于时间关系，我们的提问到此结束，下面有什么问题，在茶歇的时候进行交流。 　　下面一个方式，我们改变一下演讲的方式，我这边请了三位客人，一一把三位客人进行介绍，尚艺术中心的董事长唐炬先生，他来自北京，是尚艺术中心的负责人，尚艺术中心主要经营中国油画的一个画廊的概念，他也是一个文化公司，唐先生也是收藏家的角色，我想我一回的问题就是围绕这三个角色的展开。 　　第二位，李国胜先生，他现在是北京环碧堂画廊的负责人，李国胜先生与我相识十多年，在七十年代开始投资中国的邮票市场，在八十年代开始参与到古代家具市场，到九十年代我们一起参与到中国的股票市场，到九十年代末，又开始进入到中国的艺术品市场，他今天带来的很多内容对我们大家都有使用价值，我们再次欢迎他的到来。 　　第三个介绍的刘新惠先生，他是全国第一批的认证拍卖师，也刚刚十三年时间，他们主持了大大小一千两百多场的拍卖会，经他手大概150亿元的拍卖额，同这三位进行一次艺术间的对话。 　　唐先生在做一个画廊，同时他也是一个经纪人的角色，唐先生个人也收藏了很多重要的产品，2005年秋季拍卖会在中国嘉德油画专场中已506万元人民币成交的王沂东的《深山中的太阳》则为他所拥有，目前这件作品正在雅昌艺术馆举办展览，对于唐先生这种角色，我一直有一些疑问，唐先生您更愿意让别人称你为收藏家还是经纪人呢？ 　　（唐炬 尚艺术中心董事长）：其实不少朋友问我角色问题，有时候我自己也会感觉到有点恍惚，我到底是什么角色，有时也分不清楚，开始做这个公司的时候，我的想法是做一个经纪人的角色，做一个严格意义上的画廊，做一些推广，但是随着这几年下来，我觉得似乎越来越像收藏家，或者像收藏爱好者的角色。我开始进入油画收藏，其实完全是因为爱好，我是从事其他的行业，大概10年前，我认识一些油画家，觉得他们创作过程非常艰辛，但是又没有市场，中国的油画市场也就是两年内开始火爆，我曾经在嘉德大概一百多万买了成交额的40％，但是去年一件作品500多万，说明这两年中国的油画逐渐被人认可，当然我也很高兴，中国的艺术，包括在国际这个层面上已经逐渐地被人认可，当然有时也觉得很悲壮，因为越买越贵，毕竟资金和这种投入是有限度的，可是看到好的作品，还是有一种欲望，希望能够拥有它。这就是连自己有时也分不清到底是收藏家还是画廊的原因。开画廊肯定要卖画，买到的好作品从来没想过要卖，这肯定不是生意，这是收藏的角度，个人觉得感情色彩上收藏的比重占得比较多。 　　我讲讲经纪人的角色，因为我做艺术公司，肯定要做这样的事情，我觉得经纪人的角色实际上也是很不容易的，我个人的体会，首先你要发现一个好的艺术家，这个好的艺术家你要通过很多考察，考察也好，观察也好，判断，甚至要请很多专家帮你判断，这个也很不容易。然后，我认为好的经纪人所做的事情，其实是要把蛋糕做大，我觉得好的经纪人经过真诚的努力把藏家带进来，经过努力分享艺术品带来的精神愉悦和丰厚的投资汇报，我觉得这是最根本的。我也看到现在的市场很热，甚至有点狂热，我也很担忧。刚才听到文化部领导的演讲出乎我的意料，他的判断很清楚，我的担忧他都提到，我今天很高兴，一个主管部门的领导带有清晰的判断，说明他们还是做过一些研究和了解，另外，这个市场谈到投资和收藏的关系，我认为中国目前的市场，投资的成分太重，收藏的成分太弱，因为我看到很多人，直奔这个投资利益而来，他不知道这个短期内之所以这样涨，是由于历史的原因，中国的油画十几年来一直被人过度的低估，我刚开始进入的时候，就是觉得不公平，油画不像国画，每一幅创作画家投入很多情感，创作时间又很长，这里面代表作和精品又少之又少，但是国画家一天可以几幅，十几幅地创作，而油画家一年能创作出十几件作品就不错了。正是因为油画家的精神打动了我，才开始进入，十几年下来，我承认我也是既得利益者，可能是由于当初的真诚给我一种回报。但是现在如果盲目地直奔投资是很危险的，因为首先存在着泡沫，有些没有很高艺术品质的东西也被人恶炒。前一段时间，我就不说名字了，我认为很简单的画，拍到500多万，大家觉得很奇怪，这样搞最终又能怎么样，确实我也是不理解，但是现在的现实存在这样的现象。我也希望，各方面，包括主管部门，包括画廊同仁，包括藏家我们共同努力，把中国这些好的艺术品更好地发扬光大，将来通过藏家、艺术家、画廊、拍卖机构共同努力，把顶尖的作品保存在合适的地方，比如说美术馆、私人的机构，让大众可以看到，这是我现在的梦想，我也为此努力，虽然有的时候买到一些作品付出很大代价，不过现在拥有它，还是值得，现在不拥有，将来想拥有它，可能代价会多付出很多倍。 　　（雅昌艺术网总经理 蒋伟）：谢谢唐先生。刚才我简单介绍李先生的履历，李先生在1997年曾经参与投资了陈逸飞先生《山地风》的作品，成交价286万，李先生对投资市场有更多自己独到的经验，今天他进行了一个成功的转型，他现在经营的环碧堂画廊画廊，中青年画家接近15位画家，占据了中国中青年画家的重要份额，在经纪人角色和收藏家的角色方面更有体会，我们听他的讲解。 　　（李国胜 环碧堂画廊董事长）：我说说我的看法，刚才唐先生说了他的担忧，实际上我的担忧可能比他还重，我的担忧来自于什么？我觉得最近的拍卖公司，比如说北京，你去看整个拍卖，嘉德、翰海、荣宝在六月份的时候将要推出将近一千多个作品拍卖，过去中国市场上搞拍卖的基本上就是一家，嘉德，从94年坚持下来，但是现在市场上，市场的火热引起很多投资人的关注，收藏家的关注，还有很多拍卖公司的关注，这种拍卖公司蜂拥而上，我自己认为，我可能说话的时候容易得罪人，在很多国内的拍卖主管他们很多是学艺术的学美术管理，或者是艺术家，但是这些人没有商业的经验，没有做过生意，他们只是看到市场火热了，所以不择手段拼命地找东西，对这个市场根本没有保护的是。 　　比如说杨飞云的作品，一个拍卖公司拿出来六张，几个拍卖公司，十天左右的时间，就二十多张，如果他的代表作，荣宝斋拍一张，三百多万，升值不升值，不好说，我认为很重要的一张作品拍三百万，一张普通的作品，大家都拿出二十张，我认为埋单的人肯定是够呛，基本上这个问题很严重，这个市场出现这个问题的时候，是怎么造成的？我认为是拍卖公司这些拍卖主管不负责任，因为你没有真正的买家。 　　比如我想，佳士得，苏富比，这些大公司他们争取作品的时候，相对找到一个买家可能是对这个作品是关注的，为什么？几百年下来，全世界最著名的就是几家拍卖公司，他肯定有他的道理，当他争取到这个作品，基本上有一个定向的买家对这件事感兴趣了，但是中国的拍卖主管，我说的是油画这一块，他们根本没有责任感，没有想对买家负责，也没有想对出具作品的人负责人太多，为什么？我知道他们的机制在改变，比如说过去很多拍卖公司，拍卖主管，或者有些奖金，或者工资待遇稍微高一点，现在可能就承包了，或者提成返点的比例高了，如果我拍五千万，我拿一点点数，这样会促使他不择手段会想尽办法，绝对不让你溜标，就造成了一种假拍，这种恶性循环，肯定拍卖公司在近两年内，很多的公司，不规范的拍卖公司，刚刚上马的公司肯定要倒闭，这是我自己的第一个判断。 　　第二个判断，从国外拍卖市场来看，有苏富比的拍卖，我感觉在去年年底的时候，去年年底，因为中国的水墨画市场已经跌了很多，当他和当代艺术，油画这块，它的区别在哪？水墨画首先是一个赝品的问题，进入的门槛太高，我在94年拍卖的时候就开始买东西，为什么选择油画，我觉得简单，因为画家都活着，作品都找着画家去鉴定，没有问题，如果是水墨画，这一块很大的问题，这门槛高的，五个专家，四个人说，肯定没有问题，只要一个人说，我看够呛，这就是说，水墨画市场最大的问题就是赝品。 　　第二个问题，和油画的区别在哪，就是他有经纪人，很多的画家和画廊去签约了，签约以后，经纪人按照一个公司的管理模式去推动，去宣传，这样的话，他和过去的很多的老的画家的方式绝对不一样，而且我觉得水墨画如果有经纪人也是很难控制数量的，因为你想想，刚才唐先生讲到的，油画一年有可能画十张二十张，国画有可能一晚上画十张二十张，你怎么控制这件事。水墨画狂潮，我当时就认为很可怕，是不是会影响到中国油画市场的走势，肯定的，大家在资金上，心态上出现问题，但是苏富比的拍卖应该给打了一个镇定剂，不能说强心针，现在的拍卖公司这么去抢作品，肯定不是什么好事，苏富比拍出张晓刚一百万美金，中国的收藏家有多少人去去一百万美金买这些作品，所以我提出一个很关键的问题，因为在座的可能很多朋友，或者是媒体的，或者是对收藏感兴趣的，我觉得你画廊应该做什么下一步？因为二级市场，拍卖公司是二级市场，中国国内市场面临着危机，一级市场应该怎么去办？因为像波普艺术，在国际市场上价格很高，种种原因，那是一个历史的原因，价格很高了。比如说写实画派，唐先生买的五百多万，我想五百多万买的人，这个价格能出得起的人也是极少数、极少数的，所以下一步，应该给年轻人带来机会。我所指的年轻人，就是三十岁左右，他们已经，应该说不是埋在土里的，已经长出芽了，长出芽之后，是高速成长期，我完全讲的还是投资的概念，对不起，可能有点商业了，他们长出芽了，因为他们是一个梯队，别人严格地区别中国的艺术家，中国活着的这些，我说的是油画市场，比如说靳尚谊，詹建俊，这些人是一代人。等下一代，有罗中立、陈丹青，杨飞云、王沂东、何多苓，他们又是一代。再往下分，我认为是方力钧、张晓刚、刘小东，到末尾的时候可能有曾凡志，杨少斌，你再往下去分，就差五六岁了，可能是尹朝阳，徐唯辛、李松松，他们再这样分下来，但是现在我认为是比他们小五岁，我说的是70以后出生的这些人，我说的都是每个年龄段一线的人，你去比较每个年龄段一线的人的时候，他们的价格是相互不干扰的，不封顶的，比如说季先生，他的画，我不是很清楚，好像最贵卖到三百多万，你买王沂东五百多万，王沂东跟他不是一代人，张晓刚跟王沂东跟他们又不是一代的，他卖了一百万美金，他们是不一样的，每个年龄段一线之间是相互不受干扰的，我自己认为是这样，除非远远被低估了，那你这样去看，现在二十七八岁，或者三十岁左右的一线画家，他们的价格应该在一万美金三万美金，十万人民币到二十五万人民币之间，你想一代人的一线人物他们可以涨到三百万人民币、五百万人民币，那我就想，他们的涨价空间就非常大，作为画廊来讲，应该联合一些机构，一些批评家、评论家、策展人去推动这些年轻人，我接触很多30岁左右的艺术家，我感觉他们对艺术的追求和严肃性，因为他们没有成功，我不知道他们成功以后怎么样，他们是非常非常好的，也没有恶习，我认为他们甚至有一种民族感，对艺术的追求有一种责任感，不像一些成功的艺术家，已经高价位的艺术家的态度，他们成功的人，他们玩命地重复复制，因为这些人，因为他没有阻碍，他们露出芽了，他们这种责任感，应该是投资人和收藏家共同关注的，用我自己的看法，收藏和投资是不矛盾的，都是作品的。买收藏品，我感觉你买一个宾利汽车，买法拉利，收着玩，你的购物税就没了，他应该认可，因为是买高档产品，你喜欢。但是投资是不一样的，投资的概念，一定要盈利，一定要获取利润，获取最大的利润，这是一个投资家他成功的，追求的目标。但是到现在的阶段，应该说是很多的几百万的东西，这个门槛很高，没法去投资，甚至再贵的，甚至是国际基金，国际大资本所关注的，如果你有实力去跟踪，也没有问题，但是你发现新的艺术家的时候，这件事是特别有意义的事。 　　我知道美国的画廊，美国的卡斯宾利（音）画廊，他推出的波普艺术，极简主义，一步步往前走，如果画廊有这种责任感，如果中国有十个点，肯定不会看西方人的脸色决定一个艺术品的价格，我做画廊的时候，为什么要西方说了算，西方人由于有资本，中国有好多的企业家，像万先生，他这么大，有实力的雅昌，我也建议像万先生这样的，应该关注年轻艺术家，年轻艺术家做好了，是跟你有关系的，比如说杨飞云，张晓刚卖得再高的，做得好跟我们没关系，我只是运气好，我买了他的东西，但是聪明的艺术家，由于你推动了，他成功了，你可以在历史上留下一笔。 　　（唐炬 尚艺术中心董事长）：既然谈到收藏和投资，刚才李先生讲的也挺有道理。不过谈到拍卖方面，大家也没必要这么悲观，其实我是特别看好中国的艺术市场，刚才我说的只是个别的现象，拍卖有他存在的道理，有些重要作品在藏家手里或在社会上流传了一定时间，当出现换手的时候，肯定要出现在拍卖的场合，但是我说的是经过长时间考验留下来的经典作品，我建议这样的作品，有实力的藏家可以大胆地去追，大胆地去拥有，我的经验，可能贵的经典名作，给你带来的回报会更大。当然推年轻艺术家也是很有必要。中国在这样特定的历史过程中，几十年的积累，确实出现了一批非常了不起的艺术家，这种现象在世界范围内是不可能再出现的，无法再拷贝的，因为从封闭到开放，从学苏联、学欧洲的艺术理念入手在中国形成非常独特的风景线，而且有一批50岁上下艺术家，他们经历了几十年坚持不懈的追求和努力，确实达到了非常高的艺术境界，而且我现在特别关注他们90年代前后这样的作品，因为那个时候没有市场，他们完全发自内心创作，表达真诚情感，其中的某些作品非常难得。我感觉中国的艺术真的面临复兴了，我想起来都很激动，这个时候，你力所能及地去拥有一些作品，是不是很有意义。毕加索已经一亿美金了，我们的画家最高不就是一千多万人民币，关键是如何去判断，如何下决心去拥有。判断准了，把握机会及时决断，投资方面会非常成功，这是必然的，谢谢。 　　（雅昌艺术网总经理 蒋伟）：谈到角色问题的时候，坐在中国的刘新惠先生更有话要讲，他是中国第一批拍卖师，十年间，组织了一千多场摆卖会，在凤凰投资收藏上做专家主持，平时他站在拍卖台上，我们想从他这个角度是跟我们不一样的，我们想听听他对角色问题的诠释和对中国市场的理解。 　　（刘新惠 资深职业艺术品市场评论人）：大家下午好，非常感谢万总、蒋总给我们提供这次机会。我非常欣赏万总开篇时候说的那句话，中国艺术品的复兴，一个伟大的复兴时代可能由此而开始了，特别是我今天听了张司长的讲话，我对我们的部领导，因为见过的部领导见得很少，特别是文化部的领导，主管部门的领导能这么清晰而深刻地认识艺术品市场目前的现状，而对未来有一个清晰的认识和把握，我觉得是我们做艺术品市场所有从业人员的幸运。 　　刚才听了郭小姐很专业的讲话，听了投资前辈执着的精神，我也深受感动。中国艺术品市场，我在这个时间不想多说投资和收藏之间的关系，我只是想说一些关乎中国艺术品市场未来的，我觉得有两个非常重要的问题。 　　一个是中国艺术品市场的人才储备。一个是中国艺术品市场知识储备问题。因为这两个问题不解决，中国艺术品市场就没有未来，为什么这么说？我从最开始，从荣宝斋做秘书开始，吴冠中先生第一次出国展览，整个手续都是我帮助吴冠中先生，和他的太太朱立琴女士一起去做，到西武荣宝窄分店搞第一次出国展，那个时候吴先生的画作，那个时候最贵卖五千元人民币，他还问我小刘，我这些作品能不能卖，我说荣宝斋经理都订了，就一定能卖。吴先生在西武七层面积不及厅五分之一大小的地方一售而空，被西武百货店的经理，当时日本的富人排行榜的第二名，给他拍下来了，他说了一句话，这些画全卖完了，他说中国人也有有人油画，中国人也会画这样的油画，而且还能画得这么好，所以从那个时候，吴先生的画都卖了。然后吴先生去巴黎写生，才有吴先生的重中作品，你看巴黎写生，参加国外一系列的展览，为什么我拿吴先生说，是因为中国的艺术品市场是有一个过程的，特别是有拍卖以后，你看我最早在荣宝，后来到翰海，又到中贸圣佳，四大拍卖公司我走了三个，其他省市的拍卖公司也我做了主持，从南到北，几乎所有的首场艺术品拍卖会都是我搞的，当时就像做一个讲习班的时候，我到山东搞第一场艺术品拍卖会，如果没培训，上不了台的，提前两三天给每一个工作人员培训，收款应该怎么收？打款应该打？单子应该怎么送？记录应该怎么记，拍卖砖在台上怎么和台下互动，所有这些细节我们没有一个人会，我就是这么一步一步走过来的。对我个人来说，拍卖多少场也好，拍卖多少亿也好，这些都是不是主要的，最主要的，中国艺术品市场，无论是拍卖人员，无论是关乎市场的联系人也好，他们对艺术品市场都做出了巨大无私的贡献。在这个过程中，放回头我一看，我今天能到今天能坐在雅昌举办的论坛当中，我在想，这件事情应当只是雅昌一家人来做吗？我觉得远远不是，应该有更多的人来做，我每每站在拍卖台上往回头一看，中国的艺术品市场，12年了，还是这些人来做，全是这些老人，买家是这些买家，做拍卖的是这些拍卖公司的人，为什么我说人才特别特别重要？老人做的是老生意，可是你想拍卖出一个开放的事业，每天都在前进的事业，在这个前进的过程中我们的人才在哪里？在这个过程中我们的知识到底在哪里？储备了多少？一个国家的综合国力，首先第一条，无论国家工业发展到什么程度，说你这个国家的战略储备是什么？第一、战略储备是原油，一打起仗来，中国的原油储备原油多少？三天，如果我们国家开战，三天的仗都打不了，这个国家彻底瘫痪了。如果做艺术品市场来说，这么大的市场，根据雅昌艺术网的专业数据统计，去年中国拍卖品市场拍了多少，全加上，169.72个亿，人家经常问，兄弟，这里有多少水分，到底拍了多少，我说句实话，我不好说，因为这个市场需要大家维护，就算我知道，我也不说，因为这个市场要靠大家去维护，一是人才，二是人才，三还是人才，更重要的来说，是知识，除了知识还是知识，更重要的是还是知识，在知识储备过程中，我们现在想，我们雅昌在搞这个论坛，文化部的领导关心这个产业的未来发展，劳动和社会保障部启动了“6＋1”人才的培训，未来这个行业靠什么？张司长说了一句我非常感动的话，无论花多大的气，也要为中国的文化市场做一个数据库，什么数据库存，简单说，我问过齐良石，我说老爷子，齐先生活着的时候，一生创作了多少作品，他说大概创作不到三万件，我问傅老师的家人，我说傅抱石留下多少作品，他说留下来到现在不到三千件。可是我们上雅昌艺术网看看，成交了多少齐白石，成交了多少傅抱石，有多少真假，不言而喻。为什么西方艺术品卖得贵，就是因为西方艺术品有一个清晰而准确的档案库，资料库，我觉得今天我们亚洲有梅建军老师给大伙做他二十多年心血的历程，为什么数据库特别重要？就是因为数据库本身它就是一个活的档案，为什么李时珍伟大，就是因为李时珍把中国的草变成了药，就是因为李时珍把中国的草变成了一本《本草纲目》，千百年了，中国人拿草去治病的时候，怎么说它有用，这个时候就是用一本可以查得到的，有明确记载，有药性的图片说明。我有很多想法，张司长跟我们做基础工作的想法是不谋而合，我们做基础工作，我们有一个梦想，我们也希望在日常的工作中有这么一个档案，有这么一个数据库，你想一件齐白石，一件付报石，不仅在荣宝，嘉德拍，佳士得、崇源拍，一件作品，我跟你说，经历无数一站一站地走，多少人拍照、编图录、搞展览，每个公司都是重复上一次公司的劳动，就是因为没有一个好的数据库，哪怕这件东西，我在网上有一个清晰的东西，一上网一差，某某编号，比如评估号是多少？鉴定号是多少多少。最后文化部，他们的办公室，他们申请一个网，我觉得非常好，将来大伙一定用得到，就是中国艺术品评估鉴定网，就是两个号，以后每张画都应该有一个身份证，就像张司长说的，花多大力气都要做出这样的一个档案，做出这个档案来，我们中国的艺术品就有一个《本草纲目》，有了这个纲目，我们了这本《本草纲目》，我们中国的一定能赶上西方艺术品，当毕加索《拿烟斗的男孩》在苏富比卖一亿多美金的时候，难道我们齐白石比他差吗？当毕加索买齐白石的《册页》去临摹的时候，难道我们中国的齐白石比毕加索差吗？就是因为我们中国没有一个好的档案，如果这个档案建立起来，这个功劳离不开每一个画廊、每一个拍卖公司，当然离不开的还是雅昌，谢谢各位！ 　　（李国胜 环碧堂画廊董事长）：上个星期我跟一个朋友，当然是非常关注当代美术史，将来往哪个方向走，一个专家级的人物，我当时听说北大成立一个研究所，我特别高兴，因为北大是高等学府，不仅要成立研究所，还要成立当代美术馆，这是非常好的事，在美国纽约，就有一百家以上的当代美术馆，在北京，我知道有当代美术馆，我知道京陵美术馆，我不知道他有什么藏品。你看到美国的经验，美国是有一千多家美术馆，我说的是当代美术馆，应该说目前来讲，中国真正意义上的美术馆或者当代美术馆是没有的，南京四方美术馆也在做这个事，很多人在关注。这给市场带来很大的机会，我谈拍卖公司的行为，拍卖主管的行为应该对市场负责任，对场家负责任，我相信唐先生说的，中国的市场肯定是好的，但是要淘金，不是要淘沙，怎么把金子淘出来，在一个玻璃罐里面，你觉得都是玻璃，如果都是慧眼的话，有可能拿出来的是钻石。 　　那天我跟那个专家谈，中国的艺术家应该打什么牌，这个牌说得俗了，像蔡国强，谷文达、徐冰，他们的做法，他们是有一个传承的，我觉得是和中国的文化是有关系的，外国人玩不了的，搞不懂得，在投资展上，蔡国强他就成为大师了，很有影响力了，还有欧佩克会议，中国在这方面，很多的年轻的艺术家都在和中国的文化结合起来，而不是什么波普艺术，完全看西方人的脸色，西方人搞波普艺术，他有他的情况，俄罗斯当年，波普艺术被颠覆了，中国没玩过，但是艺术家聪明了，艺术家收益了，他们的作品在西方受到很大的宣传，肯定所谓的中国的传统也是名人字画，你得有名，你的字画才会之前，现在当代艺术和原来判断不完全一样，你的技术固然重要，但是不是最重要的，而是关键，或者是一个作品的冲击力，这个是最重要的，通过西方媒体的炒作，成就了中国波普艺术的艺术家，但是我不知道他们能走多远，到了一百万美金，能不能上一千万美金，我希望他们能上一千万美金，毕竟是中国做出来的事，受到西方资本的追捧，也是一件好事，谁涨都是好事，打开了一个空间，我想在这个机会，和中国的艺术和中国的文化有关的，有关的是一种回应，而不一定你画，你画民工就和中国有关，是和你文化传承有关的，这点是很深刻的，因为简单地说肯定说不清楚，我觉得将来我们画廊要开一些讲座，请一些专家，真正的专家来讲，来把美术史搞清楚，应该说是中国的文化产业，应该往何处走，这个是影响世界的，不光是中国的买家，全世界都关注这个问题，就是一个文化现象。美国的麦当劳，已经成为一个现象，可口可乐，美国大片，这是全世界很多国家首脑所关注的一个问题，所担心的一个问题，因为这就是文化侵略，你没有办法，挡不住的文化侵略，但是我们如何把中国民族的魂，中国血液的东西，让西方人佩服你，玩不了，只有在艺术上，给我们今天带来一个机会，不管媒体也好，个人收藏家也应该关注和中国文化传承有关系的，我相信这批人也成为好的艺术家。 　　（雅昌艺术网总经理 蒋伟）：相信李先生会意犹未尽，我们下来会有更多的机会，现在把更多的机会交给大家，哪位听众有更好的想法，可以提出来。 　　提问：各位在座嘉宾，你们好，我是中山大学的学生，今天觉得特别庆幸，因为今天赶过来参加这个论坛，在论坛上看到我们的司长还有文化和艺术行业领军，已经久仰大名的老师，谢谢！ 　　在这个演讲上，可以说解除了很多的疑惑，然后也看到了很多原来觉得特别担心的东西，原来在座的各位专家都是这么清晰，而且特别有一种民族的责任心在里面，所以我觉得，尤其刚才刘先生提出了关于人才知识储备的问题，然后以及关于北京大学办一个艺术馆的问题，我觉得文化艺术产业能够在商业文化艺术结合在一起的时候，关注到学校和校园，也是一个非常重要的方面，比如说走进比较有影响力的学府，进行一些讲座和宣传，在我看来，我的意见，不仅仅是对行业本身的一个促进，另外也是对下一代艺术教育的培养，然后我觉得，如果能有更多的机会办更多的论坛，给下一代更多的艺术教育，使将来的艺术市场更少的投机，其他过于商业的成分，而更多的是对艺术的理解和真正审美的眼光，谢谢大家！ 　　提问：我是《香港商报》的记者，作为画廊的投资者，深圳的民间投资是春潮涌动，但是深圳和香港并没有出现很高层次的画廊，像深圳的大芬油画村也有一批原创的出现，你们对深圳高品位的画廊有什么建议和看法。 　　（唐炬 尚艺术中心董事长）：我差不多每年来一次深圳，确实深圳给我的印象，文化、艺术的这种气氛相对于北京来说，我个人感觉是稍微弱了一些，当然现在也在产生变化，文博会可能是一个非常重要的国际性的展览会，我相信会给深圳带来一些变化。还有我们的万总对文化产业的投入，雅昌集团艺术馆的建立我相信都会带来一些积极的促进，带来一些变化。我也建议深圳的艺术圈的朋友、艺术经营者也应该联起手来，把画廊这么一个形式，在深圳让他有一个好的发展，其实我觉得画廊从某种意义讲，确实像一个保姆一样，有些时候是需要精心培育，把好的作品介绍给藏家，让他们非常自然进来，进来的每一个藏家跟画廊都是一个合作者，画廊是一个秩序的维护者，然后循序渐进，共同分享收获。我觉得任何行业，诚信都是非常重要的，画廊尤其是这样，我觉得艺术投资不是一个急功近利的方式，当然我不排斥艺术可以投资，但是必须树立一个长期投资的理念，我始终建议我的朋友，有些很有实力的人对艺术很有兴趣，我一定建议他抱定收藏的角度进来，要选一些代表作去追，去拥有，积累久了定有高额回报。再一个跟有诚信的画廊走，也是没错的。在拍卖会上也有很多机会，我个人的收藏，很多都是在拍卖会上买来的，因为中国的艺术市场毕竟只有两年时间，很多人认为价位很高了，但是我不认为是到了极限，其实空间非常大，有雅昌艺术网这么好的平台，我也希望深圳有实力的企业家多多参与，多多关注，多多了解，有拍卖会多到北京聚一下，那里的拍卖会是中国水准最高的，虽然有种种问题，有大的拍卖会多去看看，现在通讯很发达，去不了还可以通过雅昌艺术网来了解相关信息。我也愿意代表深圳的朋友去拍卖会竞逐，虽然对我个人没有什么利益，但是我也愿意帮深圳的朋友来参与。 　　（仅根据现场演讲整理）