“作为观念摄影艺术家，马良作品最具视觉冲击力的部分是由荒诞感与戏
剧性带来的，这种荒诞感与戏剧性并不如同一个被捕捉的瞬间一样凝固在
时空中，从此失去下文，马良作品吸引人的地方就在于摄影叙事的可能性
并未在镜头中被局限，而是一个个能够在各自时空中不断延续下去的、富
于上下文和诉说感的场景，他的镜头不仅止提供了记录功能，更为观者提
供了想象与幻梦的空间。而制造荒诞感与戏剧性的元素，如悬浮的少女、
金鱼、废墟等等，拼贴这些元素的灵感也许来自他自身的幻梦，但他却在
其中体现了良好的操纵感，这种操纵感使得作品最终呈现出一种自由却克
制的内涵，在这个意义上，对于每个富于想象力的观者来说，马良的每一
帧摄影都是作为鲜活的生命体而存在的。 ”
皮力
《大梦》艺术家将他的梦搭建在废墟上。城市化建设，拆毁的不只是房屋，
还有马良的记忆。少女和金鱼都是美丽而易碎的，他们可以是梦境又可以
是做梦者，当睁开眼睛现实仍然不去不走。沉浸在虚幻的梦境中，并非享
乐于其间，而是无力撼动。

Conceptual photographic artist Ma Liang explores the territory
between dreams and real life with a style that is gritty and
fanciful, grotesque and surreal. In“ Big Dream,” the artist
constructs his dream upon on the ruins, showing how urban
demolition sweeps away not only houses and buildings but also
our memories of the past. The girl and the goldfish represent
beauty and fragility; they are the dreamers and the dreamed,
blissfully unaware of the nightmare that surrounds their slumber.